《到阜陽六百里》: 回家，是每個人成長必經的功課，地理位置上的家，心靈座標上的家。 ( 本文轉載自iLOOK電影雜誌2012.1月刊《 臧妮姬專欄》)
《到阜陽六百里》講的是一群外地人在上海大都市謀生的故事。金馬影后秦海璐飾演主角曹俐，安徽阜陽家鄉被騙大了肚子，被父親逐出家門，到深圳開的小工廠倒閉後，轉到上海維生，透過同鄉幫忙，找了份酒店清潔工差事。和她分租僅容轉身閣樓房間的，是同鄉大嬸謝琴，專門到府幫傭的鐘點工，是個一心一意只想女兒擁有幸福人生的寡母。
謝琴偶而來訪互相取暖的姘頭，摸走曹俐的新手機和全部存款，謝琴當下立馬給錢了事，情郎狼心，她不是不知，不用硬揭瘡疤，倒枕噤聲的身影，骨子裡散出一股濃得化不開，身世無奈的悲涼世故；接了仲介電話努力騎了老遠自行車前去豪宅幫傭，沒想到應門的竟是圍著浴巾的女兒，鏡頭特寫的母親臉孔和眼睛，透出霎時揪心的震驚潰堤；最後意冷心灰決定返家，坐上大巴，望向窗外啃著饅頭，面無表情的同時又百味雜陳；幾場重點戲，唐群都表現得細膩深刻不慍不火，拿下本屆金馬獎最佳女配角，當之無愧。
和曹俐謝琴一樣，做為上海這樣的大城市裡，各種遠離家鄉，追求夢想，努力拼搏的縮影人物，還有幫曹俐找到工作的同鄉狗哥。平時他照應著的啞巴同鄉，想掙錢給鄉下弟弟讀書，「春運」將至，狗哥嗅到賺錢商機，於是找師傅把一輛廢棄的大巴士給修好（但用計坑人不付錢），找曹俐遊説賣票給想回阜陽過節的同鄉阿姨們。片尾鏡頭掃過一排人，坐在路邊大大小小的行李包裹上引頸等著車來，等大夥看到破車，嚷著上當，但還是個個上了車，不管是趕著過節回家探親，還是失意寥敗回家落腳，都是朝思暮想的家，都是終究得一竟的原鄉夢。
曹俐聽狗哥説了她家裡老父天天蹲在改建的路口眺望，就怕哪天女兒回家不認路，儘管鼻酸落淚還是沒打算回家。送走一車同鄉，默默走回丁點大的棲身之處，賣票賺來的鈔票，往哪放都不是，飄泊寂寞的身心，往哪坐站也都不是，複雜的情緒在擁擠密閉的小閣樓房間，靜默卻激烈地衝撞。全片都不打燈，片尾這場戲，導演説當時狹隘空間裡只有他和女主角，他明顯感受到，強烈的情緒不斷飛射彈擊，張力飆升，直到女主角打開閣樓小小的一扇窗，對著窗外透進的陽光和空氣，呼吸。
到我節目聊《到阜陽六百里》時，導演説拍最後這一場戲時，在演員推開窗的當下，他自己覺得他的某個部份也找到了出口，被釋放了。我問他：「父母不在人世，你久居內地工作，常年四海為家的感覺是什麼？」鄧導低頭不語好一陣子，安靜內向的他，眼眶濕潤地回答我：「四海為家，看起來很自由，其實是不自由。」他說拍完這部電影，他的某個部份，被處理了。這不就是創作最根本也最誠懇的動機嗎？
從台灣到上海發展的廣告導演鄧勇星，一天看到新聞報導一群安徽阿姨租了一輛大巴從上海一起回鄉；異鄉工作十年，「回家」的心情，他很能理解，拍一部關於回家的片子，靈感隨之而來，接著他開始了對這群阿姨們為期一年的田野調查，也開始踏上了他自己的回家之路。導演説片子拍完他回到台北，驚覺上海到台北，跟到阜陽的距離，竟然一樣是六百里，好像他注定要拍這個片子。
回家，是每個人成長必經的功課，地理位置上的家，心靈座標上的家。阜陽，只是家鄉的符號代表；上海打工小人物，只是普世人們的縮影投射，這部簡潔的作品和導演一樣，細膩沈著，低調內斂，沒有呼天搶地，沒有傳統大都市底層浮世繪的灑狗血。小奸小惡的各種創意騙術，在金馬最佳原著劇本的安排下，顯現的更是真實人性縱身大化的生存面貌。全片在監製侯孝賢導演和金剪刀廖桑的加碼剪接下，像是修行加持，更顯導演鏡頭功力，沒有過多個人情緒渲染，在洗鍊舒緩的畫面和節奏中，淡淡畫出生命素描的真摯習作，提供世人咀嚼餘韻。
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