生命大課小學生 。 臧妮姬。

   《凱撒必須死：舞台重生》 ( Caesar Must Die ) : 「自從我認識了藝術，這牢房便成了監獄…」

 ( 轉載自ILOOK 電影雜誌 2012.07月刊 )

羅馬一所高度安全戒備的監獄中 ，一群重刑囚犯，排練著莎士比亞名劇「凱撒大帝」（Julius Caesar），並在一個月後要公演…

金棕櫚獎兄弟檔大導塔維安尼（Vittorio ＆ Paolo Taviani）暌違多年後，出手驚人，

再奪柏林金熊獎及義大利奧斯卡五項大獎。將莎翁名劇搬上一個獨特舞台－

專關重刑犯的雷比比亞監獄（Rebibbia Prison），台上演出的，是這所監獄裡

動輒背負著10幾年刑期乃至終身監禁的囚犯 ，一邊服刑、一邊在獄中演出，

並開放給一般民眾觀賞。

試鏡甄選出主要角色：凱撒大帝 、 因凱撒野心日益獨裁而決定刺殺他的眾議院元老布魯托斯（Marcus Brutus）等、為凱撒揮軍報仇的養子屋大維（Gaius Julius Caesar Octavianus）和忠心耿耿的千古名將安東尼（Mark Anthony）。一字排開， 安靜的畫面，字幕一一條列他們的真實性名 、年齡、罪名、刑期等，開啓驚人的序幕。

驚人的，不只是“演員“ 的獨特背景；讓演出者和觀眾為之動容， 掩面痛哭的，是這群階下囚的黑手黨真實人生和生命苦痛，竟在開始排戲演練後，和英國文豪筆下，兩千年前的政治陰謀悲劇「凱撒大帝」，交融互映。 也許因為之前我從未看過以義大利文演出的版本，聽著演員們的義語對白，羅馬共和體制時期的歷史時空背景，似乎更為貼近。

舞台上我們看到凱撒死後，羅馬政局陷入一片殺伐混亂，布魯托斯要求朋友幫忙結束生命不果，最後毅然選擇自己衝向劍鋒，以自殺結束這場猩風血雨的政爭。儘管發生在明明白白搭建出來的戲劇舞台上，但戲劇的虛幻和人生的真實，在《凱撒必須死：舞台重生》的匠心獨具裡， 界限無比模糊，也因此張力無比強大。

我們大多沒有槍林彈雨中出生入死的經驗，沒有必須在友誼、國家及榮譽間天人交戰的掙扎；史詩悲劇般的人生格局和故事，只有在戲劇想像中得以一窺究竟。 黑白畫面下，監獄內各個空間，渾然天成用來當極簡風格的舞台設計。導演刻意的場景安排和拍攝手法， 在紀錄和劇情中不斷交錯遊走，全片短短80分鐘，聰明地離析滲透了真實和戲劇，不留痕跡地把戲劇的藝術功能推演到極致。

也因此，開頭和結尾，台下和台上，黑白和彩色 ；一樣的畫面：囚犯依序回房，警衛身後鎖門，帶來且有著全然不同的感受和意義。最後，畫面定格停在其中一人回房後，對著鏡頭，幽幽吐出一句話： 「Since I know art, this cell becomes prison  …」（ 自從我認識了藝術，這牢房便成了監獄…）。我相信， 這位因謀殺罪終身監禁，飾演同謀行刺凱撒的元老卡西烏（Gaius Cassius Longinus）的演員，片尾輕輕這一句，讓每個觀眾都心頭一震。

自1960年代開始縱橫影壇的影展常客，塔維安尼兄弟，總帶著濃濃的人道思想。 以社會思索為主題的創作，也始終標竿著歐陸藝術水準。 大膽啓用這些重刑犯，因為他們都有過戲劇化的人生，都走過充滿黑暗的人性背叛與陰謀殺戮。導演說：「凱撒大帝的經歷就是他們的經歷」！因此他們雖非專業莎劇演員，我們卻在螢幕前接收到撼動人心的戲劇張力。

很多朋友常問我，莎士比亞到底哪裡偉大？我想最珍貴的，大約是藉由他的作品，讓人們更了解「人性」，也就是我們自己吧。《凱撒必須死：舞台重生》 的這群演員，刷新莎劇四百多年來無數演出紀錄的藝術成就；更重要的是，藝術的啓發，讓他們自其中重獲人性的勇氣 ，新生的力量，心靈的自由 。 接受到這場舞台重生“戲劇治療“的，除了影中人，也包括觀影的我們。

虛構與紀錄、舞台與人生、批判與詩意，多向的豐富意涵，展現了這兩位年過八旬的義大利兄弟，成熟且風韻獨到的人文電影美學。這部完美結合劇場表演藝術與電影影像美學，藝術與生命的上乘作品，令人讚嘆。