( 本文轉載自iLOOK電影雜誌2011.12月刊《 臧妮姬專欄》)
《牽阮的手》 Hand in Hand
一生總要不顧一切愛過一次！這樣的愛在「牽阮的手」裡，從愛情到人生，從政治到土地， 從幕前到幕後。
以一段禁戀愛情故事為開端經緯，溫柔牽引出台灣光復後逾半世紀的歷史跨距及宏大格局，「牽阮的手」絕對堪稱台灣愛情史詩紀錄片， 導演莊益增、顏蘭權繼《無米樂》後，花了五年，耗盡力氣，負債3百萬，大量蒐集、閱讀、聆聽、研究…就靠兩位導演胼手胝足，呈現出橫跨戰後台灣60年的歷史氛圍和這塊土地上的動人真情。
哼唱著「十八姑娘一蕊花」，活潑的「女主角」，八十歲的田媽媽（田孟淑）出現。在車行回到兒時老家的門口時，哭得傷心，娓娓道來少女時候與大她十六歲的同姓田醫師（田朝明）私奔結婚的往事。導演以動畫方式寫實呈現舊時情境，加上實際拍攝如田媽媽朗讀田醫師當年赤裸火熱日文情書等片段，兩相交叉，我們感染到了少女情懷和唯美愛情的浪漫感動。
在人權醫師丈夫耳濡目染下，夫唱婦隨開始救援政治犯、最後投身街頭運動。從雷震、李萬居等人開始；蔣中正過世、美麗島事件、林（義雄）宅血案、1987年宣布解嚴、鄭南榕自焚等…一一呈現觀眾眼前。新聞影像資料、照片判決等大量文獻，搭配動畫還原歷史時空，隨著影片推進，我們清楚意識到，導演用田媽媽的人生為座標軸線，提綱挈領地要勾勒的，是台灣民主運動的具體輪廓。個人身影渺小更反襯了全體歷史碩重， 尼采語錄：「人類如果心中沒有愛，便承受不了巨大的痛苦。」導演要講的是更大的浪漫，更大的熱情，更大的愛。 小愛只是藥引，大愛才是真正藥膳。由浪漫理想的田氏夫妻為代表的這個片子，講的不只是生死兩忘的人生之愛，更是政治及土地之愛。
當初因為捨不得嬌小的牽手，隻身前往921大地震災區，陪她一起撩落去而開始拍紀錄片的莊子，來節目訪談時說，《無米樂》拍了三年，我發誓再也不做那麼傻的事了，沒想到這次拍了五年！ 我心裡對著台大哲學畢業的莊子，默默問了尼采問過自己的話: 「是否這一生當中最痛苦的歲月，也正是最有使命感的時候呢？」嘴上卻打趣說到: 「 你倒退嚕捏 」， 莊子自嘲地苦笑説：「 真正有影，我倒退嚕！ 」。下了節目，心疼拍片病倒在家休息的牽手，匆匆趕回南部照顧愛妻。
一直好喜歡台語「 牽手」這個詞， 莊子和蘭權，這一對美麗的牽手，因著他們的愛，拍出了充滿愛的片子，我們也才能在他們的影片裡，看到田媽媽，葉菊蘭和其他好多對，在民主血淚運動史上並肩美麗的牽手。我始終認為「愛首先是一個選擇，之後都是一種行動」。我們目睹莊子和蘭權對自己的選擇，始終以行動實踐，就像影片中為理想為愛，付出行動的無數“浪漫“人士。就像「牽阮的手」 的歌詞：「 雖然路途有風有雨， 我也甘願受盡苦楚，希望甲你白頭偕老，牽阮的手，走咱的路…」這樣的浪漫和愛，怎不叫人動容? 知道身邊有這樣許多為理想堅持的美麗靈魂，怎不叫人慶幸?
這個時代的我們，不僅對自身歷史的認知模糊殘缺，很多人連在愛情裡都未曾不顧一切愛過，更遑論擴及自身之外，眾人的政治之愛，國族的土地之愛。從田媽媽到鄭南榕，從左派運動到民主台灣，兩位浪漫發傻的導演，牽起我們年輕一輩的手，讓我們看到一生總要不顧一切愛過一次的動容，不管是紀錄片還是人生，政治還是土地！
片末題獻給「不改其志為這塊土地受難的人」，五年苦心重建承載台灣歷史與民主風景的這部鉅作，我相信，是二十世紀台灣，一份最重要的備忘錄，在民國踏入下一個百年之交，讓時代前進和愛的混聲，繼續傳唱。
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