臧妮姬專欄《春之櫻：吟子和他的弟弟》－生命大課小學生。臧妮姬。

《 春之櫻：吟子和他的弟弟 》（About Her Brother）

「『家』是父愛、母愛、兄弟愛及姐弟愛建構而成的。但不管如何相親相愛，人啊!仍是孤獨的。以孤獨為前提，相互扶持的生活中所流露出的情感是最美麗的。」 --- 日本導演市川崑

日本國寶級導演山田洋次的第81部作品，《春之櫻：吟子和他的弟弟》指名要向2008年往生的另一位大師市川崑的經典名片，《弟弟》（1960）致意。山田導演前作《母親-給父親的安魂曲》的主角吉永小百合與笑福亭鶴瓶，再次聯袂，演出一對姐弟。市川崑老片中青春瀟灑的弟弟，在山田洋次賦予的現代詮釋下，鏡頭出現浪蕩不羈的中年男子，在姪女小春（蒼井優）婚禮這天突然出現，讓所有了解他過往歷史的親戚朋友緊張不已，雖保證滴酒不沾，最終還是故態復萌，大鬧婚禮。丈夫早逝，努力經營藥局，獨自扶養女兒長大嫁人的姐姐吟子，始終姐代母職，面對年過半百成天惹是生非的弟弟鐵郎，仍慈悲諒解，擔待包容。

但婚姻因此蒙上陰影，最後離婚收場的小春，始終無法真正理解母親對舅舅的一再寬忍。一日鐵郎債主上門，吟子拿出所有積蓄替他還債，知情後的鐵郎仍毫不在意的生命態度，讓吟子完全絕望，終於狠下心與他斷絕關係。直到一天，吟子接到警局電話，趕到收留遊民的住所中，知道弟弟來日無幾……

全片主場景，只有這個東京市郊的純樸小藥局兼住家，平淡的日常生活和細微的人情流動，就在這侷促方正的空間中，隨著導演簡樸精煉的攝影機運動，來來回回，深情流轉。這不正是東方人倫常框架的具體投射和縮影？在天后吉永小百合美麗親切的身影裡，內化婉約的東方傳統美德，自然酣暢地溢滿在山田洋次的創作態度中。

高齡八十的導演對姊弟情深的傳統，給予動人溫暖的關注；同時，他對他的立體人物的其他面向，例如姐姐同時也是單親媽媽、寡婦、媳婦，單親女兒的失婚、再婚女性身分，和弟弟一生不放棄演員夢想的赤子性格，更慈愛寬大地給予肯定。肯定他們擁抱自己生命的價值，和自我實踐的生命態度。一輩子付出的吟子、臨終還帶給同儕歡樂的鐵郎、失婚後勇敢再婚的小春，都示現了愛的真實價值和親切樣貌。

不以弟弟或姐姐出發，反而由姐姐的女兒小春為第一人稱貫穿全片，保持距離、客觀寫實、卻又讓人歡喜地領受，滿是山田洋次豐厚的生命經歴，沈澱出的一種通俗親切的生命情調。蒼井優頻吐舌頭的可愛鏡頭，跟吉永小百合年輕時演出日本一代女優田中娟代的經典作品《映畫女優》，吐舌頭的鏡頭遙相對照，活潑地向市川崑的影像致敬。山田洋次有著大師的穩重自若，也有年輕的暢快寫意，特別透過下一個世代的眼睛，來主敘故事，我看到大師級的人物，都會有的共通點，把寶貴價值世代傳承的用心。

市川崑在當年《弟弟》上映時說：「這是一部描述歸宿的故事。常言道『家』是父愛、母愛、兄弟愛及姐弟愛建構而成的。但不管如何相親相愛，人啊! 仍是孤獨的。以孤獨為前提，相互扶持的生活中所流露出的情感是最美麗的。」

這部第60屆柏林影展閉幕片《春之櫻：吟子和他的弟弟》，戲末，守在彌留弟弟病榻前，姊姊拿條布帶繫住自己和弟弟的手腕，這樣弟弟稍有動靜可以馬上照護。親人之間，其實始終有著這條布帶，或長或短，或明或滅，是永遠不斷的血緣臍帶。無論東方西方社會，親情倫常的傳統，往往讓原生家庭的諸多因緣成為牽絆，甚或壓力。了解尊重那份孤獨前提，拿捏出適當距離，以致讓彼此生命有互相映照出美麗影子的空間，是我們生命中不斷反覆練習的功課。