主持人：臺灣影藝學院總監 臧筱雯
與談人：2010台北電影節策展人 游惠貞
臧：台灣電影界一年一度的電影文化盛事，以「城市」作為定位，帶領觀眾深入認識主題城市的電影、歷史及文化的台北電影節，今年邁入第十二屆了！ 2014世足和2016奧運都即將在巴西舉辦，今年台北電影節主題城市選定巴西文化，從巴西新電影（cinema novo）的經典到新銳代表作，讓我們對迷人的巴西文化可以有更多瞭解。慧貞姐，聽說邀片過程讓你們又好哭又好笑？
游：一開始他們真著是熱情如火， e-mail、skype討論得很開心，談完了要去找影片的時候，巴西朋友就說：「東西在哪裡呢?這真是個好問題。」或是約好skype討論，時間到了，我們skype都是開著隨時stand by，結果沒人影啊！第二天他跟你說他忘了。
臧：我們知道拉丁美洲人是有著很幸福的生活步調的，哈哈，所以今年慵懶的拉丁美洲文化讓你們吃足苦頭，特別是他們對文化財的概念還沒有整個很鞏固，沒有一個常設的單位，保存或維護這些迷人的電影文化或音樂，所以平常要看到這麼多拉丁美洲的電影很不容易，巴西新電影在整個拉丁美洲電影領域裡面，有一個很重要的領導地位。這次難得邀到幾部很經典的影片。有我喜歡的Babenco，還有阿媽導演SUZANA。
游：是，Babenco，我想大家可能不陌生，他的《蜘蛛女之吻》，就像李安的斷背山一樣，得到奧斯卡的榮耀。巴西人說Babenco對他們就像我們的李安。
臧：他在巴西拍了一部《街童日記》，一鳴驚人。後來男主角真的也在街頭被槍殺，很震撼。
游：對，這個很震撼的影片敲開了好萊塢大門， Babenco他後來到好萊塢去拍了《蜘蛛女之吻》，很像李安的際遇。我們還放映一部他最近的作品《愛糾纏》，那時他已經是一個國際化的代表了。另外一個怪咖導演就是Suzana，她已經八十多歲了。
臧：她五十幾歲開始拍片，我實在是非常得佩服她。
游：我們有邀請她來，八十多歲的老太太，我其實都有一點擔心，可是她說一定要來。她其實有一部影片二三十年前在台灣上映過，所以她來過台灣。
臧：真的啊？是《星光時刻》嗎？
游：沒錯!這位老太太他很特殊生完九個小孩後，跑到美國念紐約大學，五十三歲才拍第一部電影，之後隔十幾年才拍第二部，又隔了將近十年才拍第三部，所以她才拍了三部電影。在巴西的影壇他是一個特立獨行的怪咖。
臧：其實很多台灣觀眾是從《再見巴西》開始認識巴西電影的。很經典的電子花車。
游：對對對，沒錯。這部電影已經三十周年，那我們也特別邀了男主角來。
臧：好棒喔，所以大家可以期待巴西從經典到現代的創作。我們知道拉丁美洲的音樂是很迷人的，這次的主題音樂很精彩對嗎？
游：對，這一次巴西好多影片FOCUS在貧民區，生活所得很低，可是只要一到周末晚上，所有的人總動員唱歌跳舞去了。里約熱內盧有七十幾個貧民窟，好多原創音樂都從裡面出來到歐美的，這次一部影片《音浪潮滿天》，整個從四零年代開始，巴西的音樂就是橫掃到歐美去。他的音樂的起源就是很庶民的，非常精彩。
臧：開幕片的巴西影片《精銳部隊》音樂就是很震撼的，對不對？
游：沒錯！《精銳部隊》我一定要推薦，那是巴西在柏林影展得到金熊獎的作品。那麼多貧民窟和毒梟，一般警察白天去取締，晚上要快閃的，不然會被幹掉的。真正對付毒梟的是另外一種警察，叫精銳部隊，它他們的logo竟然是一個骷顱頭，你能想像嗎?他們比幫派還要幫派，影片講得就是精銳部隊跟毒梟之間的對決，那種暴力，據我認識的巴西朋友敘述，其實還滿寫實的。影片呈現警察黑吃黑、腐敗索賄，跟毒梟之間的個人恩怨情仇等，這些東西其實對國家形象並不正面，所以這影片在巴西，政府是很有意見的。
臧：好酷的片子，所有的男性影迷，已經熱血奔騰了。這是惠貞姐推薦一定要看的開幕片，另一部開幕片是臺灣的《第四張畫》，競賽單元當然還是臺灣影迷最關心的部分，像去年獲得百萬首獎戴導的《不能沒有你》就揚眉國際，今年國際青年導演賽我們可以看到台灣兩部片子，《第四張畫》跟《台北星期天》。
游：今年競爭很激烈，我們從全世界挑12部影片，其中來自台灣的兩部電影，其中開幕片《第四張畫》是鍾孟宏的影片。
臧：《醫生》《停車》的導演。
游：戴立忍當男主角，演一個在夜市擺地攤的社會邊緣人。女主角是頤和園的郝蕾，演一個到台灣來婚姻不幸的大陸妹，跟擺地攤的戴立忍同居，不甘不願地照顧兩個孩子，鐘孟宏對於社會觀察非常細微…
臧：另一個片子《台北星期天》，我覺得何蔚庭是可以期待的一個導演，對外勞的議題很關懷，自己說他也是一個外勞。
游：說得好，這影片是很有趣的，你也可以用一個很悲慘，很低調的方式去呈現他，他用一種黑色幽默，就跟外勞一樣，追求一種人生的幸福，然後把台灣荒謬感也帶進去，光是路上撿到一個沙發，如何把這個沙發運回家，還要過河，這過程就很好笑。
臧：今年我還很期待兩位很經典的亞洲大明星，世博會讓上海成為全世界的焦點，所以今年焦點影人選了阮玲玉的經典影片，到包括賈樟柯的最新作品等現代上海電影，另外一位是幾乎可以跟日本影史劃上等號的田中絹代，大家看她的《伊豆的舞孃》應該很難忘。這部份要不要跟大家介紹一下。
游：好呀，阮玲玉今年一百歲，其實一輩子拍了不到三十部電影，僅存的不到十部，所有的35mm拷貝都從北京的國家電影資料館那邊到台灣來。
臧：所以很珍貴，大家沒有看過的阮玲玉的默片。
游：對，大部分的影片真得是很細膩的作品，一部叫《小玩意》，導演孫瑜是天才，這個影片今天看來完全不過時，阮玲玉在裡面巧手慧心，很會做玩具的鄉下婦人，因為戰爭就被迫到了上海，這部影片本身節奏感很強，所以我們現場還有配樂，現場的band。
臧：由於是默片，播映時會是音樂會的形式，這次張曼玉的阮玲玉也會播吧?
惠貞姐：這個一定要看的，她真的演活了阮玲玉，等於是她跟阮玲玉的一個對話。
臧：相對田中絹代她是去年一百歲，整個日本各地都在做田中絹代的回顧。
惠貞姐：她拍了兩百五十幾部影片，我們挑了不同時期的代表作，比方說《伊豆的舞孃》，也差不多跟阮玲玉同一個時代，所以一個日本一個上海，做個對照。臧：還有小津安二郎的《宗方姐妹》，《楢山節考》都是很經典的作品，《楢山節考》我看了好難過。
游：真的，《楢山節考》是很經典的日本故事，不斷地被重新搬上大螢幕。
這次放映的這部無台劇版的很特殊，在台灣從來沒有放映過。
臧：最後還有他的接班人吉永小百合的《映畫女優》，田中絹代完整的一生回顧，好的，除了這兩位非常厲害的焦點影人，亞洲各地的精彩作品，還有很多的很棒的單元，例如因為阿凡達的效應，特別規劃了3D概念館單元，中影數位修復經典的台灣電影等，惠貞姐最後是不是推薦大家，你個人覺得那麼多片子裡一定要看的。
游：我想推薦兩部會被忽略的片，一部是台灣電影《魚狗》，講台灣警察腐敗的故事，跟《眼淚》是有一點類似的。另一部是新加坡的電影《藍色豪門生死鬥》，大開葬禮玩笑的瘋狂喜劇，跟臺灣的《父後七日》有得比。
臧：恩，父後其實是很精彩的片子，提供很多反思的機會。大家馬上在6月25號，就可以看到今年的台北電影節囉。
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