( 本文轉載自iLOOK電影雜誌2012.5月刊《 臧妮姬專欄》)
《分居風暴》 ( Nader and Simin：A Separation ) : 我相、人相、眾生相、壽者相
一看完《分居風暴》，雖才初春，我已任性地決定，「這是今年最好看的電影！」。有些電影，劇情簡單，但每分每秒緊緊揪住你的注意力；沒有明星，但讓你感同身受角色每個困境；敘事靜淡，但看完讓你有噤聲不語身心脫落的清明。伊朗的《分居風暴》，就是這樣的一部上乘作品。以《海灘的那一天》（About Elly）揚名國際影壇的伊朗導演阿斯哈法哈蒂（Asghar Farhadi），讓我想起非常喜愛的英國獨立電影大師麥克李（Mike Leigh ) 。同樣流水帳似的敘事風格，同樣溫婉平實的客觀視角，卻劇力強悍地直指人心，對人性情感細膩慈悲的觀照，讓這些導演，深入碰觸到人性光譜上最幽微的曖昧色階。
《分居風暴》故事起點，一對伊朗中產階級夫妻，納德 ( Nader ) 與希敏（ Simin )，坐在法院處理離婚。妻子訴請離婚的原因，是希望帶著女兒移居國外接受更好的教育和環境，丈夫拒絕，因他放不下失智老父。兩人都有理，法官駁回離婚請求，希敏因此負氣搬回娘家。納德只好雇了一名少婦羅芝（ Razieh ) 來照料父親，羅芝因老公失業，冒著違反宗教信仰大忌（女人不能和陌生男子獨處），偷偷來幫傭。某天納德父女提早回家，發現幫傭不見人影，老父則被綑綁床上，亦翻落床下昏迷。不久羅芝回來，盛怒的納德，在兩人爭執之中把她推出大門，不慎摔落樓梯，一場羅生門官司，連鎖風暴地就此展開。
還記得影展中，看到阿斯哈法哈蒂 2006 的作品《煙花星期三》 ( Fireworks Wednesday ) 時的震驚，保守壓抑的環境下，竟有驚人的創作能量。總是讓劇中人物在爭吵與冷漠中，呈現人性善惡，應該堪稱最貼近且揭開伊朗當代社會婚姻與家庭現實的導演。新作《分居風暴》編劇兼導演，再度交出令人驚艷的劇本，骨幹架構周全嚴謹、事件因果環環相扣，角色人物立體細緻，對白細節真實自然。為每個人物都製造了一個兩難困境：納德拒絕離婚，是想盡孝又想保住妻子；向法官否認對事件關鍵知情，為減輕罪行，為守住自己家庭。希敏離開家庭，是對丈夫愛的試煉，也是對彼此婚姻和價值觀歧異的破釜沈舟；對幫傭反悔承諾，帶著和解金上門攤牌，以致幫傭和丈夫家庭失和，是為救夫。 11歲女兒特梅（Termeh ) 面對父母拉鋸，左右為難，不斷妥協周旋，是為平息父母爭執，希望守住自己的成長環境。羅芝對法官隱瞞跌落樓梯前一天曾車禍被撞，也許才是造成自己流產的原因，也是為守住自己家庭；復又因信仰坦白一切，為自己良心救贖，以致她火爆的丈夫，衝動咆哮大鬧法庭，亦是想維護家庭，爭討公道。
隨著劇情發展，我們發現沒有粗糙的是非黑白、善惡二元，而是每個角色的形象，精巧地被不斷翻轉。弱勢者，下一場戲你發現他也有壞的部份，強勢者，下一場戲你發現他也有好的特質。《分居風暴》用洋蔥式劇情，一再推翻觀眾的認知判斷，就像賽車高速跑完每一圈跑道，黑白格子旗就會迅速舉換，觀眾頭腦也跟著劇情鋪陳發展，高速運轉。藝文片懸疑性能做到讓人目不轉睛，已屬罕見；編導厲害的是，讓我們懸疑運算同時，自然地隨著每個劇情轉折，一再對自己也提出逼視生命的相同詰問。
除了劇本綿密如織，幾近完美，演員、攝影、導演，也水準整齊地優異精彩。鏡頭呼應故事，平淡的長鏡頭，反映人際關係的緊張，傳導社會宗教的壓力；在客廳、房間、樓梯、車內等不同象限的侷促空間裡，以無法窺見全貌的畫面構圖，呈現劇中每個人都無法看清真相的無奈事實，清楚傳達導演的企圖：人們生活中執著的管窺蠡測，對比人性中弔詭難解的深袤晦澀。戲劇張力飽滿卻絲毫不造作的演員，把背負著家庭、社會、道德諸多束縛，舉世皆然的人我糾結，詮釋的絲絲入扣；扮演女兒的莎莉娜（Sarina Farhadi )，在導演就是親身爸爸的指導下，層次分明演出驚人，虎父無犬女。
這部成本僅2400萬台幣的電影，卻拿下全球最多獎項，打破柏林影展60年來獲獎記錄，史無前例奪下「金熊獎」最佳影片、「銀熊獎」雙影帝和雙影后等7項大獎，也勇奪奧斯卡最佳外語片，為伊朗贏得第一座小金人。沒有娛樂特效3D動畫，沒有吸睛明星賺錢公式，有的，是回歸電影最美好的初衷和最神奇的魔力，好看、動人。
片中角色，起心動念自私自利，人我隔閡，看似常情。每個人都犯了錯，每個人也都是被害者。導演對人性的溫柔觀照，同樣也放在對伊朗面臨歐美文化磁吸與干涉的現況上，沒有提出任何明確批判，卻巧妙地透過一場官司，把家庭、婚姻、宗教、階級、性別、道德、法律、人性等普世議題共冶一爐，處理技巧高明漂亮，令人讚歎。片名 separation，就是隔閡。人人因處境不同各有苦衷，難以溝通的人我隔閡，缺乏放下我執的智慧，往往是造成煩惱無解的終究原因。高明的導演始終有作畫留白的美感，讓角色和觀眾，自己質問，自己選擇。
生命，向來充滿雙刀兩難。就像特梅為保護父親，選擇對法官說謊，離開法院後，坐在父親車子後座，不由哭了出來，這眼淚，是年輕生命對成人世界的控訴，也是人生路途上我們都不陌生的，所謂成長的妥協。《分居風暴》結局回到故事原點，納德與希敏，終於協議離婚。法庭上，法官問特梅：「妳要選擇跟父親或母親生活？妳做好決定了嗎？」特梅說：「我做好決定了。」；法官又問：「妳的決定是？」。無語…，法官再問：「妳的決定是？」，特梅仍無語…，然後，臉上淚水靜靜滑落…
全片沒有任何配樂，到結尾此刻，響起唯一的樂音。安靜，取代了之前的人聲喧囂，突然起身一般，襲來一陣暈眩。電影一路下來，層層疊疊，對人性，對生命，無以名狀的疲憊無奈和凝重壓迫，似乎最終輕輕落在這個獨自坐在法官面前，11歲少女的肩頭。努力在父母拉扯戰爭中存活的小女兒，成了最終被放在人性愚痴高台的祭品符號。隨著音樂和鏡頭向外遊移，我似乎聽到了，一片樹葉在心中幽幽飄落的聲音，也似乎聽到了，執著於我相、人相、眾生相、壽者相的芸芸眾生，對我執我見，也許一絲昇華的契機？
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